前几天伊朗名导阿巴斯因病去世，这里并不想写悼念文，在此梳理下看过的伊朗电影，以及伊朗电影带给了我们什么？如果生活在电影中的伊朗，会是怎样？

伊朗作曲家佩曼·亚丹尼安

《颐和园》主旋律

提到伊朗我们会想到什么？波斯、两伊战争、石油、沙漠气候下的贫瘠土地、伊斯兰教、头巾.....隔国如隔山，这山是历史、文化、世界观的巨大差异，如卡尔维诺所说的《看不见的城市》，我们也并不能看清任何一个国家的全貌。

▍《我在伊朗长大》

发生于年伊朗的伊斯兰教革命，政教合一的专制统治使民主荡然无存，影片以女主角的成长见证了到两伊战争期间的20年历史。在没有官方的允许下伊朗的文化节一片肃杀，“书籍杂志不得出版、录音带不得分发、电影不得播映、文化团体不得成立”。

▍《一次别离》

这曾是当年的话题之作，荣获了柏林金熊奖、奥斯卡最佳外语片。电影直击了不同阶层的伊朗人在赡养老人、抚养孩子、打工雇佣、债务出国等方面的纠结。

迫于苦衷的隐瞒并不代表抛弃了良心放逐了灵魂，当《可兰经》放在手中起誓一个国家民族的道德被重拾，这来源于强烈的宗教信仰，对罪恶的畏惧远比政府暴力机关的约束要强大。

▍《被投石处死的索拉雅·M》

伊朗石刑陋俗，邪恶丈夫勾结村长、长老编造莫须有罪名，使全村用石头处死妻子。结尾石刑很震撼。

▍《出租车》

出租车封闭空间与流动拍摄，这在阿巴斯《十段生命的律动》中也出现过。片子涉及迷影文化、盗版、电影审查制度、迷信、儿童教育，在伊朗严苛的语境下这种挑战是勇者的表现。伊朗电影人再次以儿童作为载体并与成人的思考对接，并荣获第65届柏林金熊奖。

：女性必须戴面纱、男女不得有接触、不能表现悲惨生活、不能有暴力镜头、正派人物禁止戴领带、禁止使用波斯语姓、尽量使用先知命名。

▍《小鞋子》

最早接触伊朗电影是高中一次放学回家看到CCTV6在放《小鞋子》。片中的感人至深的童真故事令我动容。为了弥补妹妹不小心弄丢的鞋子，小男孩拼尽全力跑完马拉松，只为了拿到第三名的奖品——一双新运动鞋。但天意弄人，精疲力竭的他意外获得第一名，冠军与心愿的迥异反而形成了巨大落差。

小男孩无辜的眼神，妹妹天真的笑容，还有结尾男孩肿胀的脚边围转的金鱼，即使后来看了许多或牛逼或装逼的影史经典，但这部片一直是私下珍爱的电影。

▍《巴伦》

《小鞋子》的导演马基德·马基迪说过：“要做一个艺术家，首先要做探险家，发现然后理解生活”，他的电影多以儿童题材为主，这也是伊朗电影的一大特色，除了《小鞋子》他还拍摄了许多关于儿童成长的故事。

看伊朗电影总是比较适合培养人性中的悲悯情绪，这部《巴伦》又名《天堂挚爱》，讲述了小孩子成为童工，代替受伤的父亲以维持家庭生计，而Ta竟是一个男扮女装的女孩。

▍《麻雀之歌》

马基德·马基迪和阿巴斯一样，在我心中是伊朗电影的代表。相比于阿巴斯，马基德·马基迪比较通俗接地气，情感表达来的也更直接。

《麻雀之歌》讲述了男孩为了给妹妹买助听器而计划养金鱼赚钱的故事，靠养殖鸵鸟为生的爸爸也因误丢鸵鸟失去工作后，带着助听器进城却意外获得了新工作。

伊朗的城乡差异借由小人物的视角展现，底层人民在几经波折中艰难的活着。最后爸爸意外受伤，男孩也打翻了金鱼，散落一地的红金鱼在慢镜下演示了梦想的破灭，生活终究还是和希望开了一次次玩笑，但对希望的追求又是不可破灭的。

阿巴斯

阿巴斯的成就主要体现在两方面，第一是伊朗电影一以贯之的对民生、儿童的







































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