伊朗电影《推销员〉很厉害。

开始就是舞台灯，移动支架，以为出现是真是舞台呢，却是现实生活：一座楼要塌，居民必须搬走，自寻新居，没想到，祸患从此产生。

像阿斯哈·法哈蒂这种导演，这种伊朗顶级艺术家，肯定不满足仅仅写一个感情故事，满足于写一个世俗的复仇。不。那不是他。我说过，他和华语导演李安一样，写人很牛，都懂哲学。这个片子的哲学是什么？

这个片子的哲学就在我说的第一段话里：旧秩序（旧居）岌岌可危，新秩序（新居）也危机四伏，充满杀机。请注意，在新居里出现的犯罪嫌疑人是个老者，这样的设置绝非无意，而是刻意为之，老者，旧秩序的捍卫者。他步入新秩序，并没带来多少善意。而是强奸，请注意，强奸的的直接含义与比喻意义，导演都用上了。

好了，有了这个哲学共识，我们对影片的分析也开始了。

下面的分析也离不开哲学，想必大家都读过海明威的《老人与海〉

《老人与海》的结局是：老人一无所有，他浑身是伤，很累，回去就睡着了，他不在乎别人看见他的眼泪。

他打了一条大鱼，但大鱼被鲨鱼吃了！他白出了一次海，一无所获。如果叫大家写成心灵鸡汤或励志文章，一准是写成老人打到大鱼发财了，成名了……就像大多数作者那样。

如果《推销员〉换成劣等导演拍，一准是家人知道了老者的丑行，被羞辱的老人被警察抓走，或者乘警察不备撞车自杀。

大家可以想，如果那样拍，影片主题会怎样？

《老人与海〉的牛逼在于写了一个独特的失败者。失败在命运上，没失败在奋斗上。奋斗上他从不言败，可命运就那么捉弄人，往往是你往南，它偏偏拉你去北！没有人不最终屈服命运。不屈服也是一种命运。

一个人可以被毁灭，但不能被打败。

《推销员〉剧情让道德天平陡然翻转，明明男主角有道理的复仇，却变成了变相的迫害，被害与施害的角色反转仅在转瞬间！转的还那么有道理，那么义正词严！

施害与被害可以是同一个人。就是同一个人！连衣服都不带换，舞台背景都不用转，说变就变，我靠，这尼玛跟当年重庆似曾相识啊！都说是四人帮害的，却干着比四人帮还四人帮的事！

中国人不就一直在这种剧情当中无限循环吗？人人都说自己是上帝，是天使，人人都有借口打倒魔鬼。魔鬼都是他人，都是外在的。是四人帮，是贪官污吏，可尼玛四人帮早死了，贪官污吏也被抓了，魔鬼不存在了吗？

比如陈凯歌和阿成的《孩子王〉，都把自己比作上帝了。整个一个天使在人间啊。谢园教孩子们知识，教孩子们脑袋长在肩膀上，文章靠自己，我靠，那么清醒，那么坚定，那么独立，那么光辉（红土地上只有光辉红，没有雪泪红！）整个一圣人啊。如果真那样，人人都是天使，文革至于爆发嘛？

不要把自己扮成上帝，不要把魔鬼推给别人，说撒旦是外来人，我们每个人心中都住着魔鬼。如果我们修养好，能让魔鬼在我们心中暂时睡眠，不惊醒它，仅此而已。

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