（奥斯卡最佳外语片《推销员》）

推销员　THESALESMAN/FORUSHANDE

导演／编剧：阿斯哈?法哈蒂AsgharFarhadi

制片国家：法国

制作时间：

片长：分钟

制片公司：MEMENTOFILMSPRODUCTION（法国）、ASGHARFARHADIPRODUCTION（伊朗）

　　伊朗，德黑兰。一对年轻的夫妇，伊马德和拉娜，匆匆搬到了市中心的一套带家具的公寓，他们以前住的那套危房，实在住不下去了。这对夫妻是一个独立剧团的成员，最近正在排演阿瑟·米勒的戏剧《推销员之死》。一天晚上，拉娜提前回家后不幸遭到一个陌生男子的袭击，身体和精神遭到重创，所幸的是，她活了下来。可是作为一个传统的伊朗女人，她要面对的还不仅仅是自己受到的伤害，还有传统、社会给她的重重压力，种种屈辱。愤怒的伊马德决心找出罪魁祸首，为妻子报仇。影片展现了伊朗普通家庭在遇到灾难时，真实的心理反应和复杂的道德选择，展现出了深刻的伊朗社会图景。

（《推销员》导演阿斯哈·法哈蒂）

　　伊朗导演阿斯哈·法哈蒂再次把镜头对准伊朗普通家庭，也凭借此片获得戛纳电影节最佳剧本、最佳男主角奖，并第二次获得奥斯卡最佳外语片奖。年，他执导的影片《一次别离》也曾获得奥斯卡最佳外语片奖。法哈蒂曾在创作阐述中写道：“一直以来，我都在心里默默记录着这个简单的故事；当有机会在伊朗拍这部影片时，我开始整理这几年搜集到的所有碎片。而且，我一直渴望把戏剧领域发生的故事拍成电影。年轻的时候我也导过戏剧，这对我意义非凡。这个故事非常适合戏剧环境，所以我开始为其中的角色策划场景。对我来说，很难对《推销员》下定义或做总结，连说明这个故事对我个人的意义都很难。一切都要看观影者自身特有的成见和心态。如果你觉得它反映的是社会现实，你就会记住那些片断；其他人可能觉得是个道德故事，又或者另外完全不同的角度。我只能说，这部影片再次触及了人类关系的复杂性，尤其是家庭关系。”

　　在接受媒体访问时，导演法哈蒂更深入地谈到了影片的创作方式。以下内容为年12月底《推销员》在美国上映后接受TheFilmExperience采访时的访谈文章，现编译如下：

（《推销员》中背景戏剧《推销员之死》排演剧照）

　　记者：让我们从戏剧开始谈起吧。你的新电影《推销员》是关于一对戏剧演员夫妇的故事。为什么选择用戏剧《推销员之死》的排演作为影片的背景呢？你最开始是学戏剧的，是不是总想把戏剧和电影融合在一起？

　　法哈蒂：很多年以前我在剧院工作，现在也时常想要再回到戏剧领域。不过我做电影已经很忙了，所以做戏剧的机会一直也没有出现。后来我决定通过把故事和戏剧联系起来的方式来满足我自己对戏剧的热情。我并不想做某一出戏剧的改编，我想做的是在电影中模糊戏剧和电影的边界。戏剧中的章节和电影中的段落并不是互不相干的，而是纠缠在一起。

（法哈蒂（右）在给演员讲戏）

　　记者：你的电影非常扣人心悬，开始看起来很简单，但是后来越来越复杂。你什么时候知道自己有这种讲故事的能力的呢？

　　法哈蒂：我也不知道从什么时候开始的，怎样开始的，不过我13岁那年拍摄的第一部短片里，就已经有故事了。一听到好故事，我就很激动。小时候我周围都是会说故事的成年人，包括我的祖父——他能把最平常的事讲述成一个吸引人的故事。进入戏剧领域之后，我开始了解故事，于是一个新的世界在我的面前展开了。我开始了解：讲述故事，除了悬疑，还包含着很多层面。

（法哈蒂导演的影片《一次别离》）

　　记者：当你开始写剧本的时候，是从角色研究开始的吗，还是从故事创意开始的？

　　法哈蒂：我从来不从角色开始，也从来不从主题或情节开始。我从来不会带着“这件事太重要了，我得想个故事出来”这样的念头开始写剧本。我是从一个闪念开始的，这个闪念能带来一个简洁的故事。比如，在《一次别离》中，开场是一个男人在给他的老父亲洗澡。慢慢的，我把这个点扩展开去，然后变成了一个故事，故事会指引我人物将怎么发展。我从来不会先有一个人物，再来开展故事，因为人物是通过故事中混乱的情况揭示出来的。我会在写完十页纸的剧本后，问自己，“这个故事讲的是什么？”在这之前，我不知道主题是什么。比如《推销员》，我开始写剧本后才意识到这个故事是关于羞辱和隐私的。接着往下写的时候，我会尽力按这个主题去组织故事。

（男主演侯赛尼和女主演阿里多斯蒂在影片中的完美表演）

　　记者：你和沙哈布?侯赛尼（ShahabHosseini，饰演伊马德）在《一次别离》中有过合作，塔兰涅?阿里多斯蒂（TaranehAlidoosti，饰演拉娜）在你早期的影片中也出现过好几次。你写剧本的时候就想到要找这两个人来演片中的夫妻吗？剧组组建后，演员是什么时候进来的？

　　法哈蒂：每部电影都不一样。写《推销员》的故事大纲的时候，我已经知道要找谁来演男女主角了。拍《关于伊丽》ABOUTELLY（年）时完全不同，剧本写完后我看了几个演员，最后才做决定。不过总的说来，影片中总有一两个角色我知道由谁来扮演。这对于我进入电影界很有帮助。在现场我也感到更加舒服，因为我和演员之间能互相了解。

（法哈蒂导演的另一影片《关于伊丽》）

　　记者：你的影片获奖无数，你电影的视觉形象也让人印象深刻。《推销员》中有许多重要的画面都没有对话：楼房上的裂缝，空荡荡的舞台，化妆中的演员。你用故事版吗？

　　法哈蒂：到现在为止，我还没有使用过故事版。我担心故事版会限制我的现场发挥，让我觉得不自由。有很多这样的场景在写剧本的时候就有了。我写剧本的时候，已经在考虑导演了。比如影片开头的一系列场景。不过另外一些画面则是在拍摄现场即兴创作的，比如《推销员》最后的场景。那些即兴创作的画面有时是电影中非常重要的一部分。比如《关于伊丽》的最后一场戏，他们准备举起水中的残骸，我觉得是我拍的最重要的一个镜头。

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